Novelas leídas en 2020 (desde el 14 de marzo)

Lecturas para sobrevivir a una pandemia. Marzo-Diciembre 2020.

 

Novela

Terror, fantasía y distopía anglosajones

 

• El bosque mitago, del escritor británico Robert Holdstock. Gigamesh. 2011.
• “Leyendas de los Otori”, de la escritora británica Lian Hearn. Trilogía formada por El suelo del ruiseñor, Con la hierba de almohada y El brillo de la luna. Alfaguara. 2005-2008.
• El encuadernador, de la novelista británica Bridget Collins. Random House Mondadori. 2020.
• La máquina del tiempo, del escritor británico Herbert George Wells. Anaya. 1982.
• En las montañas de la locura, del escritor estadounidense Howard Phillips Lovecraft. Alianza. 2019.
• Las torres del olvido, del escritor australiano George Turner. B de Books. 2017.
• Más allá del invierno, de la novelista británica Kiran Millwood Hargrave. Ático de los libros. 2019.

 

 

Terror, fantasía, ciencia-ficción, thriller, realismo y realismo mágico españoles

 

• La canción secreta del mundo, José Antonio Cotrina. Hidra. 2011.
• Yo soy Alexander Cuervo, Patricia García-Rojo. SM. 2020.
• La deriva, José Antonio Cotrina. SM. 2018.
• Las hijas de Tara, Laura Gallego. SM. 2005.
• La versión de Eric, Nando López. SM. 2020.
• Los diamantes de Oberón, Fernando Lalana. SM. 2019.
• La puerta de Agartha, César Mallorquí. Edebé. 2014.
• El círculo escarlata, César Mallorquí. Edebé. 2020.
• Manual de instrucciones para el fin del mundo, César mallorquí. SM. 2019.
• La hora zulú, César Mallorquí. SM. 2019.
• El cazador, Jordi Serra i Fabra. SM. 1982.
• Magnet. La sociedad de la rosa secreta. Daniel P. Espinosa. Amazon. 2019.
• Antisolar, Emilio Bueso. Gigamesh. 2018.
• Canto yo y la montaña baila, Irene Solà. Anagrama. 2019.
• El mapa de los afectos, Blanca Andreu. Destino. 2020.
• Caminaré entre las ratas, David Pérez Vega. Carpe Noctem. 2020. Reseña AQUÍ.
• Café Jazz El destripador, Luis Artigue. Pez de plata. 2020.
• Baba Yagá, María Zaragoza. Aristas Martínez. 2020.

 

 

 

Canto yo y la montaña baila

Canto yo y la montaña baila, Irene Solà. Traducción de Concha Cardeñoso. Barcelona, Anagrama, 2019. 190 pp.

 

Una de las primeras cosas que hice en cuanto pasamos a la fase 2 de la desescalada fue comprarme en una de mis librerías de confianza en Madrid, La Sombra, un ejemplar de la novela Canto yo y la montaña baila, cuya cuarta edición se comercializaba entonces. Estábamos en junio. Habíamos estado tres meses recluidos en casa, desde la declaración del Estado de Alarma el 14 de marzo. Supongo que la mayoría de los habitantes de la gran ciudad soñamos en ese tiempo con poseer una casita de campo o un chalet en medio de la sierra. Ansiábamos expandir la mirada contemplando los Siete Picos desde la terraza o el ático. Cuando cerrábamos los ojos nos recordábamos en otros parajes, más allá de los muros y de la ropa tendida de los vecinos con los que intimamos —a voces— de balcón a balcón. El libro de Irene Solà (Malla, 1990) supone una experiencia única, envolvente, de inmersión en la naturaleza. A la vez que critica el hacinamiento urbano, nos hace percibir toda la fuerza de la vida en la alta montaña. Lo mismo que hicieran en el siglo XVI fray Luis de León o Antonio de Guevara, la joven novelista enaltece la aldea (Camprodon y otras áreas pirenaicas). Elogia la belleza del paisaje, pero también los ritos asociados a la existencia agreste, por muy cruentos que puedan parecernos. Así, describe partos y muertes, de animales y humanos por igual. Y he aquí el gran atractivo de la obra: Solà da voz a todos los seres que comparten un mismo ecosistema: nubes, setas, corzos, osos, perros, montañas, mujeres y hombres. Se trata de una novela coral compuesta por intensos monólogos salpicados de rasgos orales (oraciones muy breves, paralelismos, repeticiones, onomatopeyas…) y de un hondo lirismo. Los diferentes relatos se relacionan entre sí como un prisma, formando un sugestivo caleidoscopio. Cada ser vive expuesto al medio. Ninguno es perdurable. Todo cambia. Y cada especie de La Tierra es semejante al resto. Sostenía el filósofo renacentista Étienne de La Boétie: “todos somos compañeros , y no puede caber en el entendimiento de nadie que la naturaleza haya puesto a alguien en servidumbre, habiéndonos puesto a todos en compañía”. Solà también critica las ansias de dominación humanas, bien que sobre el conjunto del planeta. Lo hace por boca del oso: “Nosotros estábamos aquí. Antes que nadie. Mucho antes que los hombres y las mujeres […] Éramos los dueños. Y después vinisteis. Hombres repugnantes que matan lo que no se comen. Hombres que lo quieren todo, que se adueñan de todo” (p. 145). Canto yo y la montaña baila recrea los mitos animistas, recoge leyendas locales y ofrece un poderoso mosaico de existencias auténticas, violentas y apasionadas. En resumen: constituye un originalísimo canto de amor a la vida, ese bien escaso que nos está conduciendo al colapso civilizatorio. Irene Solà defiende valores como el cuidado de la biodiversidad o el respeto a los reinos de la naturaleza, antídotos, nos dice Jorge Riechmann, contra la catástrofe ecosocial que, como estamos comprobando, el homo sapiens ha puesto ya en marcha.

 

Ensayos leídos en 2020

 

Lecturas para sobrevivir a una pandemia. Marzo-Diciembre 2020.

 

Ensayo

 

• El ángel de la creación: Diálogos y entrevistas, José Ángel Valente. Galaxia-Gutenberg. 2018.
• Meditaciones, Marco Aurelio. Prólogo de Carlos García Gual. Traducción de Ramón Bach Pellicer. Gredos. 2019.
• Otro fin del mundo es posible, Jorge Riechmann. MRA. 2019.
• Cuaderno de Beirut, Rodolfo Häsler. Polibea. 2020.

 

"Sublevación" entre los mejores poemarios del 2020 para El Cultural

 

Acaban de publicarse las listas elaboradas por los críticos de El Cultural con los mejores libros de poesía del 2020. Tengo el honor de que Túa Blesa haya seleccionado en la suya mi último poemario, Sublevación (Pre-Textos). Un lujo aparecer junto a cuatro gigantes: Olvido García Valdés, Eloy Sánchez Rosillo, Antonio Colinas y Aurora Luque.

Túa Blesa
1. Confía en la gracia, Olvido García Valdés. Tusquets
2. Los árboles que nos quedan, Ramón Andrés. Hiperión
3. La rama verde, Eloy Sánchez Rosillo.Tusquets
4. Gavieras, Aurora Luque.Visor
5. Da dolor, Pilar Adón.La Bella Varsovia
6. Grandes galeones bajo la luz lunar, Luis Antonio de Villena. Visor
7. Los prados sembrados de ojos, Antonio Colinas. Siruela
8. Para el tiempo que reste, César Antonio Molina. Fundación José Manuel Lara
9. Sublevación, Ariadna G. García. Pre-textos
10. Los desnudos, Antonio Lucas. Visor

 

De igual modo, el analista Joaquín Pérez Azaústre coloca mi poemario entre los diez primeros:

Joaquín Pérez Azaústre
1. Los desnudos, Antonio Lucas. Visor
2. En los prados sembrados de ojos, Antonio Colinas. Siruela
3. Roma, Manuel Vilas. Visor
4. Grandes galeones bajo la luz lunar, Luis Antonio de Villena. Visor
5. Para el tiempo que reste, César Antonio Molina. Fundación José Manuel Lara
6. Aunque los mapas, Raquel Vázquez. Visor
7. Hijos de la bonanza, Rocío Acebal. Hiperión
8. Los poemas menguantes, Alfonso Larrea. Grupo Tierra Trivium
9. Sublevación, Ariadna G. García. Pre-Textos
10. El hambre, María González. Maclein y Parker

 

Vaya manera de acabar el año.

Os dejo aquí el enlace a El Cultural: https://elcultural.com/las-votaciones-de-nuestros-criticos-poesia-2020

 ¡Feliz Navidad!

 

 

Café Jazz El Destripador

 

Café Jazz El Destripador, Luis Artigue. Oviedo, Pez de plata. 2020. 294 páginas.

 

 

Tras la lectura de la brillante Donde siempre es medianoche, pensé que Luis Artigue tendría bastante difícil igualar los megavatios de aquella premiada novela (recibió el Celsius en la categoría de ciencia ficción y fantasía españolas). Pero si de algo va sobrado el narrador leonés es de potencia lumínica: tiene una obra verdaderamente deslumbrante. Café Jazz El Destripador guarda similitudes compositivas con su libro anterior. De nuevo el protagonista recurre (mal que le pese) a la mediación de un experto en psicología para orientarse en este valle de lágrimas. Sólo que ahora este personaje viene encarnado por un “pastor santero” que emplea sus habilidades psicoanalíticas para someter a terapia a un obstinado espíritu doliente que ha poseído el cuerpo de Miles Davis, el célebre trompetista. Así empieza un apasionado, lírico e imaginativo viaje regresivo por la mente del músico hechizado hasta el París finisecular: gótico, arrabalero, galante y libertino, de salones imperiales y muchachas con sífilis. Y es que Miles, en una vida previa había sido el poeta maldito Charles Baudelaire. A partir de este punto, se simultearán dos tramas igual de exuberantes, creativas e intensas. Una transcurrirá en París (1840-1868); la otra entre St. Louis City, Nueva York, Los Ángeles, París y Newport (1940-1958). La primera estará protagonizada por la hija bastarda de Baudelaire, cuyo espíritu martiriza la mente de Miles David, hasta medio destruirlo; la segunda, por este joven músico y por el mítico Charlie Parker, el genio de Harlem: un hombre lúcido, audaz, innovador, delincuente, egoísta y enfermo, siempre al límite de su capacidad de resistencia. Luis Artigue dedica las páginas más lúcidas de su libro a la reflexión meta-artística. Contrapone dos modos de ser y estar en el mundo, a los que asocia dos concepciones distintas de la música. Por un lado, Charlie Parker simboliza al artista total, obsesionado y ebrio de su obra. Sus ansias de libertad, su insatisfacción perpetua, su rebeldía, su deseo constante de emociones lo llevan a la invención de nuevos (y arrebatados) ritmos. De modo que su drama personal queda plasmado en sus composiciones. En el otro platillo de la balanza se encuentra el joven Davis: un muchacho tierno, generoso, de estilo equilibrado, imaginativo, sereno y sensual. Dos polos. Dos actitudes. Dos estéticas. Y en medio, Artigue que nos lanza un puñado de preguntas: ¿cuál es la función del arte: exaltarnos, consolarnos, mejorarnos (elevarnos al amor, a la bondad)? ¿Qué precio hay que pagar por el éxito? ¿Se puede crear una obra perdurable “desde la normalidad” o es requisito indispensable tener un espíritu turbio? ¿Emana la belleza del dolor o de la alegría? ¿Qué persigue el artista: crear una música pegadiza, “con emociones de contrachapado”, de consumo rápido que le reporte fama y dinero; o componer temas hondos, emanados de dentro, con un estética exigente y un estilo culto que, no obstante, comunique un mensaje de corazón a corazón? Este Artigue, está claro, no solo habla de melodías y salas de conciertos, realiza una reflexión general sobre cualquier disciplina creativa (¡Ay, la lírica!) y toda forma de interacción humana (la superficial & la verdadera). 

Con frenéticos cambios espacio-temporales, una prosa magnética y un refinado sentido del humor, Luis Artigue nos regala un viaje sorprendente, lleno de contrastres (la gloria, la decadencia de un músico; el París integrador frente a la Nueva York racista; los artistas, los gánsters…). Café Jazz El Destripador es una novela inteligente, alocada y entretenida en donde se revela el mundo propio de su autor. La edición, simplemente, maravillosa. Las bellas ilustraciones de la cubierta, el interior y la postal que acompaña al libro las firma Ángel de la Calle. Para tenerla en casa. Ya saben qué pedir a Santa Claus.

 

Cingla

Cingla, Constantino Molina. “Premio de Poesía Hermanos Argensola”. Visor, 2020. 62 páginas.

 

 

Parece claro que en Albacete hay un grupo de poetas a los que une la amistad y que de un tiempo a esta parte han alcanzado visibilidad gracias al espaldarazo de premios de prestigio. Me refiero a Andrés García Cerdán (Fuenteálamo, 1972), Rubén Martín (Albacete, 1980) y Constantino Molina (Pozo-Lorente, Albacete, 1985). Integrantes todos de una misma generación, comparten cierto aire de familia en la medida en que parecen dialogar con dos de los grandes autores de la tierra: Dionisia García (Fuenteálamo, 1929) y Eloy Sánchez Rosillo (Murcia, 1948). Recordemos que Murcia y Albacete pertenecieron a la misma división territorial hasta 1978. Unidos por su coincidencia en ediciones Rialp (Martín y Molina han ganado el “Adonáis”; Cerdán, el “Alegría”) y por haberse alzado con el “Argensola” (Martín en 2012, Cerdán en 2018 y Molina en 2020), comparten un tono celebratorio de la vida y un arraigo en la naturaleza. Las diferencias entre los tres, no obstante, son evidentes. Cerdán, autor de una amplísima trayectoria, posee un verbo electrizante, vigoroso, que pone al servicio no sólo de los temas existenciales, sino de la crítica feroz del estado del mundo. Martín, por su parte, es dueño de una mirada contemplativa que nos llena de luz al posarse en el entorno agreste. Molina, el más joven de todos, canta lo pequeño, lo doméstico, con voz grave o desenfadada, para contrarrestar con la alegría de lo minúsculo la nada que lo cerca. 

Constantino Molina se dio a conocer en 2014 con Las ramas del azar (“Adonáis” y “Premio Nacional de Poesía Joven Miguel Hernández”), libro al que siguió Silbando un eco extraño (Hiperión, 2016. Premio “Alfons el Magnànim”). Con su su último trabajo, Cingla, ha ganado el “Argensola”. Este último tiene 700 versos, y está formado por 45 poemas que se suceden sin divisiones. Dicho esto, los textos más luminosos se concentran al principio, y aunque los temas del vacío y de la nada se esparcen por todo el libro, los poemas que con más plasticidad nos hablan de la muerte, se encuentran al final. Molina echa mano de una simbología de corte tradicional para connotar el vitalismo, pese a la contingencia (rosales, agua, pájaros…). Sobresalen, dentro del conjunto, los poemas trascendentales, en donde Molina acoge una mirada renacentista (o neoclásica, “La vendimia”), barroca (“Una convivencia”, “Mi cuerpo”) y estoica (“Atardecer desde un patio interior”):

 

… Aquí abajo pronuncio unas palabras: 

es la quietud la tarde,

y riego los rosales.

Mis articulaciones obedecen

a cada impulso eléctrico

que mi cerebri dicta

y soy el centro y dueño de un instante.

 

Por encima de todo

una expansión vibrante

y el canto del vacío ante la nada.

  

También destaco el ramillete de composiciones que el autor dedicada a su difunto padre (en especial, el sutil y estremecedor “Golondrina”). Por el contrario, me gustan menos algunos de los poemas de tono ligero que abundan en el libro: “Mosquito mío”, “M” o “El arte del bostezo”.

“Cingla”, nos dice el autor, es la roca madre sobre la que se asienta la vida. Ese suelo firme, metafóricamente hablando, son las tres prestigiosas editoriales que lo han editado. Poco a poco, el poeta albaceteño va afirmando su pulso sobre el suelo. De momento, tres libros. Seguiremos pendientes de los frutos que nazcan de esa tierra.

 

Carlos Alcorta reseña "Panoramas para leer"

 

El poeta y crítico literario Carlos Alcorta publica en El diario montañés una reseña del libro de crítica literaria Panoramas para leer, preparado por Juan Carlos Abril (Bartleby, 2020).

Dejo aquí un extracto de su artículo:

"Pero vayamos a Panorama para leer, porque es mucho más que una mera acumulación de reseñas sobre algunos de los libros publicados durante esos años. Aquí encontramos títulos como Autorretrato a lo lejos, Canino, Ciudad sumergida, Clima mediterráneo, Conciencia de clase, Desaparecer, Épica de raíles, Fiebre y composición de los metales, Los allanadores, O futuro,  No estábamos allí, Para una teoría de las distancias, Sangre seca o Ser sin sitio, por citar solo algunos, de autores como Lorenzo Plana, Andrés Navarro, Ariadna G. García, Luis Bagué Quílez, David Mayor, Juan Manuel Romero, Verónica Aranda, María Ángeles Pérez López Pérez, Carlos Pardo, Abraham Gragera, Jordi Doce, Lorenzo Oliván, Josep M. Rodríguez o Álvaro García, respectivamente, pero lo verdaderamente sustancioso es el estudio previo, un intento de establecer las nuevas coordenadas por las que maniobra la mejor poesía actual".